Bizarile Diorame din secolul al XVII-lea, fabricate din părți reale ale corpului uman / anatomie

În 1689, pe canalul Bloemgracht din Amsterdam a existat un muzeu care a prezentat specimene anatomice conservate într-un mod ciudat.

Printre borcanele de specimene embalmate, au existat câteva diorame uimitoare care conțineau schelete de sugari decorate cu decor delicat și morbid. Într-una din piesele descrise mai jos, cinci schelete sunt poziționate cu atenție pe o fundație de vază fabricată din țesuturi umflate din testicule umane. Era o coafură de pene, o brâu de intestine de oaie și o suliță făcută din vasele întărite ale unui adult.

Scheletul care stă în partea de sus a grămezii de rămășițe umane conservate deține o bucată de os ca o vioară și o arteră uscată pentru un arc. Capul său înclinat spre ceruri este cuplat cu inscripția "Ah Fate, ah Bitter Fate!"

Scena scheletului este de la unul dintre dioramele anatomiei olandeze Frederik Ruysch sau scheletele tableiux-fetale aranjate în poziții de viață în continuare pe un peisaj de plante conservate, oase și țesuturi embalmate. Muzeul lui Ruysch din Amsterdam a fost ca o versiune din secolul al XVII-lea a expoziției recente de blockbuster, Lumile corpului, de Gunther von Hagen. El a tratat știința ca o artă, împingând practica de conservare a specimenelor în timp ce aranjase piesele sale pentru a face un comentariu asupra frumuseții vieții și a morții.

El ar arăta conținuturile macabre cu flori, margele, bijuterii și dantelă pentru a "atenua dezastrul oamenilor care sunt înclinați în mod natural să fie îngrozit de vederea cadavrelor", a scris el odată. "Eu o fac pentru a păstra onoarea și demnitatea sufletului odată adăpostit în corp", a spus Ruysch.

Afișările lui Ruysch au atras profesioniștii din domeniul medical, liderii politici și publicul larg, primind reacții mixte de fascinație și dezgust. În plus față de colecția sa, Ruysch a folosit tehnici notabile de conservare, cum ar fi injecțiile cu ceară, pentru a menține structura vaselor de sânge și a creat o băutură secretă de îmbălsămare,.

În timp ce el este cel mai faimos pentru dioramele sale frumoase, muzeul său conținea și exemplare de conservare de calitate, variind de la plante exotice, calmar și fluturi, până la embrioni și creiere umane, Thesaurus anatomicus- sau "comori anatomice".

Născut în 1638 la Haga, Olanda, Ruysch a crescut expus la flora și fauna străină pe care călători le-ar aduce înapoi în Europa pentru a face comerț. Primul a devenit interesat de plante și a fost instruit la un medic, ceea ce la determinat să înceapă să colecteze diferite plante, roci, insecte și, eventual, oase umane. Ruysch a devenit mai târziu un coleg la The Guild of Surgeon's Guild in Anatomy, iar până în 1690 a fost în mod obișnuit disecat, îmbălsămat și pregătit pentru montare.

La sfârșitul anilor 1600, Ruysch a decis să-și împărtășească lucrările anatomice cu publicul, închiriând o serie de case mici în Amsterdam pentru muzeu. Colectia lui a continuat sa creasca ", asa ca am fost nevoita sa inceapa oa doua camera, iar aceasta fiind insuficienta, o treime", a spus el.

Muzeul a fost plin de peste 2.000 de exemplare. În timp ce colecția anatomică era centrală, avea două camere separate dedicate plantelor uscate și "creaturi ciudate" pline de pești, insecte și alte flori și faune din Asia, Africa și America. Când vizitatorii au intrat, au fost imediat întâmpinați de un mormânt de diferite rămășițe scheletice - oase de copii care au murit prea tânăr. Un craniu al unui nou-născut a purtat zicala: "Nici un cap, oricât de puternic, va scăpa de moartea crudă".

"Prezentarea lui Ruysch a colecției sale anatomice a fost în conformitate cu o tradiție în care reprezentările de cranii și schelete au servit ca amintiri ale morții", scrie Luuc Kooijmans în cartea Death Defied: Lecțiile de anatomie ale lui Frederik Ruysch. "El ia impresionat pe vizitatori că moartea ar putea să lovească în orice moment și că ar trebui să fie pregătiți să o facă cu o conștiință clară".

Ruysch a executat muzeul ca o operațiune de familie. El avea să organizeze cursuri și să ofere informații medicilor și personalului medical însuși, în timp ce fiicele sale să ofere tururi publicului larg, care plăteau o mică taxă de admitere. Una dintre fiicele sale, artistul în viață, Rachel Ruysch, a asistat chiar și cu dioramele prin coaserea articolelor de dantelă și a mânecilor mici de batist.

Unele capete fetale au primit dantelă, iar capetele abdominale ale membrelor embalmede purtau textile și țesături, scrie Britta Martinez în Enciclopedia proiectului embrionar. Multe dintre schelete sunt văzute bijuterii în mâinile lor margele sau corse de perle. Ruysch, de asemenea, a luat pentru a decora capacele de borcane de conservare - o mână plutitoare umărând o reptilă de incubație acoperită cu scoici, corali uscați, fluturi și flori. Prin amestecarea aranjamentelor de plante deosebite cu specimenele umane, Ruysch spera sa atenueze vederea partilor morbide ale corpului pentru cei care au descoperit-o grotesca si tulburatoare.

Decorațiile "au pus oroarea în perspectivă prin accentuarea tranziției vieții, arătând că trupul nu a fost decât un cadru pământesc pentru suflet", explică Kooijmans.

Cu toate acestea, desenele sale au fost întâmpinate cu unele critici. Într-un pamflet publicat în 1677, un adversar a ridiculizat dioramele artistice ale lui Ruysch și a susținut că nu putea vedea cum afișează informații despre anatomie:

"Pictează șerpi pentru a-și portray veninul; el vopsește toaduri pentru a-și exprima natura otrăvită ... pictează lobiști pentru a-și imagina crabbiness său ... pictează copaci și păduri pentru a alunga ofițerii în ele; el pictează flori pentru a afla că toate lucrările sale fine dispar atât de ușor ca flori sălbatice ".

Contribuția lui Ruysch la anatomie este adesea umbrită de tablourile sale elaborate. El și-a petrecut o mare parte din timp experimentând metode de îmbălsămare care ar păstra mai bine părțile moi ale corpului, care își pierde culoarea și calitatea în timp. O tehnică pe care a ajutat-o să perfecționeze a fost arta păstrării venei mici, a arterelor, a vaselor limfatice și a nervilor care trăiesc în tot corpul.

În 1697, el a injectat cu succes un lichid asemănător cu ceara, care era suficient de subțire pentru a se infiltra în cele mai mici capilare ramificate. Fluidul se va solidifica apoi, păstrând forma și structura.

"Toate acele vase arteriale care se strecoară în organele interne și merg direct în vene", a surprins Ruysch.

Această tehnică ar fi efectuată asupra oamenilor și animalelor decedate pentru a vizualiza mai bine vasele și fluxul sanguin. Ruysch a aplicat injecția pe cortexul cerebral, ceea ce ia ajutat pe alții să-i înțeleagă structura, scrie Sidney Ochs în O istorie a funcțiilor nervoase: de la spirite animale la mecanisme moleculare.

Medicii au lăudat, de asemenea, Ruysch pentru culoarea reală și elasticitatea specimenelor sale. A obținut această calitate mai bună printr-o altă invenție lichidă numită "lichid balsamicum", un lichid clar de îmbălsămare care ia dus 34 de ani să se perfecționeze. Ea a făcut exemplarele "la fel de greu ca piatra și nepieritoare, dar le-a schimbat foarte mult în culoare și formă", a scris Ruysch.

Ruysch nu a divulgat niciodată rețeta băuturii balsamicum. După moartea sa în 1731, la vârsta de 92 de ani, diferiți chimiști au încercat să o reproducă, dar rezultatele nu erau impresionante. Într-o carte publicată în 2006, băutura secretă balsamicum a fost dezvăluită că conține sânge de porc coagulat, albastru de la Berlin și oxid de mercur, potrivit lui Erich Brenner în Oficial al Anatomiei.

În 1717, Ruysch și-a vândut muzeul de anatomie (și rețeta secretă de băuturi alcoolice) țarului Petru cel Mare, care a fost un avid patron și fan al operei sale. Piesele sale încă există în Kunstkammer-ul lui Petru cel Mare în Academia de Științe din Leningrad și sunt imortalizate în ilustrațiile Thesaurus anatomicus.

Tabelele fetale ale lui Ruysch sunt bizare, dar el credea că au servit unui scop științific, scrie Antonie Luyendijk-Elshout. Ruysch a declarat cu fermitate că poate să aducă la viață o persoană moartă prin practicile sale de îmbălsămare, de parcă "aproape nimic nu lipsește decât sufletul".