Small Script-Copying Service care a alimentat NYC Entertainment de zeci de ani / teatru

În 1957, dramaturgul Tennessee Williams a primit o ofertă pe care nu o putea refuza. Recomanda serviciul de duplicare a studenților prietenilor tăi, a spus fondatorul ei, Jean Shepard, și vă vom imprima gratuit scripturile.

Așa începe povestea unui magazin de copiat, care a fost deschis pe strada 9 în East Village din New York în acel an, iar în următoarele patru decenii a tipărit cota de leu a scenariilor pentru animatorii orașului în film, televiziune și teatru.

Povestea magazinului și a hârtiei pe care a dat-o este istoria secretă a arhivei tipărite a industriei de divertisment din New York aproape pentru jumătatea secolului al XX-lea, așezată direct la intersecția istoriei dramei, tiparului și muncii. Este, de asemenea, povestea unei antreprenori femei a căror viață profesională a fost concepută pentru a-și menține viața ca persoană creativă și cum a ajutat afacerea angajații să facă același lucru de-a lungul drumului.

Toți de la Edward Albee la Spike Lee au mers la Studio Duplicating. Din 1975 până în 1997, NBC's Noaptea de sâmbătă în direct a fost unul dintre cei mai mari și mai exigenți clienți ai Shepard. Un prim scenariu al scenariului unui episod a intrat în magazin vineri seara, iar personalul Studio a lucrat noaptea pentru a fi imprimat în dimineața zilei de sâmbătă. O serie de revizuiri s-au întors sâmbăta după-amiază, iar noi pagini au fost livrate studiourilor NBC la timp pentru repetiții de seară, după o rundă frenetică de testare, tipografie și tipărire. ABC a fost un alt client important, angajând Studio Duplicating pentru săpunuri de genul Toti copii mei și Umbre întunecate. Tipiștii s-au legat de povești și s-au luptat pentru a tasta săpunurile pentru a obține o privire de sneak-peek la episoadele noi înainte de a fi difuzat.

Aceste trei spectacole au fost câțiva dintre mulți clienți fideli care au ajutat compania să crească. Scripturile pentru filmele filmate în New York au venit în mod constant, iar mulți jucători și scenaristi au fost clienți repetați. Woody Allen a fost un client major, iar fiul lui Jean, Gray Shepard, pe care l-am intervievat pentru acest articol, amintește că a citit cele mai noi scripturi deasupra mesei cu Jean.

Allen își redă deseori lucrarea în persoană la un birou rezervat scriitorilor din magazin. Elaine May, Terry Southern, William Goldman și Spike Lee erau doar câțiva dintre scenariștii ale căror scripturi au fost tipărite acolo. Una dintre verișoarele lui Grey de la școală a fost cheltuită cu mimeografia, culegerea și legarea scenariilor de filmare pentru Francis Ford Coppola Nasul.

Lucrările majore pentru televiziune au semnalat înălțimea Serviciului de duplicare a studioului, care a fost până atunci o operațiune de noapte care a angajat în jur de 30 de persoane într-o piatră maro de pe strada 44, între bulevardele 9 și 10. Studioul Duplicating a preluat parterul, iar casa Shepardelor - care avea un teren de badminton și un studio de artă de interior - se afla la etajele superioare. Începuturile magazinului, totuși, erau mai umile. Shepard și partenerul ei de afaceri fondator, Patricia Scott, au închiriat un birou mic în spatele unui magazin de curățătorie pe 9.

În acești ani, majoritatea lucrărilor pe care le-au tipărit au fost pentru producții de teatru de pe și de pe Broadway. Printre cele aproape 600 de scripturi tipărite de Studio Duplicating în Biblioteca Publică din New York sunt scripturile lui Tennessee Williams, Aldous Huxley, Irving Berlin, Eugene O'Neill, Arthur Miller, Lillian Hellman și Truman Capote. Scott și-a vândut cota în afacere în 1961, iar în acel an Studio Duplicating sa mutat în sferturi mai mari pe strada 43 West. Șase ani mai târziu, Shepard a cumpărat piatra brună de pe strada 44. Gray își amintește cât de dur era blocul în acele zile. Mama sa, totuși, îi iubea pe câini și păstrau întotdeauna doi păstori germani care mergeau cu ei aproape peste tot. Nimeni nu a mers cu Shepardii, pentru că nimeni nu a vrut să se mândrească cu câinii lor.

Gray, de asemenea, reamintește că majoritatea angajaților Studio Duplicating au fost bărbați - își amintește doar cinci femei care au lucrat acolo - și că au lucrat actori. Erau și câțiva scriitori, iar oricine nu lucra încă încerca să o facă. Unul dintre angajații săi, care a urmat o carieră de succes în actorie, a fost Marcia Wallace (1942-2013), care a jucat reporterul Carol Kester Spectacolul Bob Newhart și la exprimat pe Edna Krabappel Simpsons. Joel Parsons, un actor care poate fi urmărit la producțiile lui Shakespeare Cum vă place și Henry IV, a lucrat ca mimeograf la Studio când afacerea a fost deschisă și a rămas timp de 30 de ani.

Lucrul la Studio Duplicating a fost un concert extraordinar pentru actori, deoarece șeful lor a înțeles ebb-ul și fluxul profesiei. Shepard a dat cu ușurință timp liber pentru spectacole și audiții, iar dacă cineva a luat parte la o companie de turnee, el ar putea să urce în autobuz timp de trei luni, iar slujba lui ar aștepta când sa întors. Shepard și-a dat aceeași flexibilitate. Urăsc dimineața și refuză să primească apeluri înainte de prânz, petrecând, de asemenea, o parte din fiecare zi scrisă, pictată sau pe roata ceramică. Ea a dedicat timp după-amiaza și târziu noaptea la afaceri, ținând cont de ordine, facturare și contabilitate în orele de lucru.

Shepard a fost bine conectată la lumea teatrală, parțial pentru că sa antrenat ca designer de iluminat la Universitatea Northwestern din Illinois, unde și-a întâlnit-o pe actorul-soț, Richard Shepard. (Ei s-au divorțat la începutul anilor șaizeci, dar au rămas prieteni apropiați.) Co-fondatorul Patricia Scott a fost cântăreață și actriță, iar soțul ei actor a fost George C. Scott, actorul general Patton și generalul Buck Turgidson. Rețeaua lor socială și profesională a fost lumea teatrului din New York și au desfășurat o afacere care nu a făcut niciodată publicitate pentru a atrage noi clienți sau personal. Angajarea actorilor pentru a lucra la Studio Duplicating a avut sens, deoarece a fost primul magazin de imprimare din New York care sa specializat exclusiv în scripturi. A avea un dramaturg american foarte bun pentru serviciile tale este o modalitate destul de buna de a incepe in afaceri, insa Studio Duplicating a durat pentru ca au avut scripturi dreptate, cel putin in parte pentru ca toti cei care lucrau acolo stiau din experienta ce arata dreapta.

Angajații studioului Duplicating au fost corectori, dactilografi, mimeografi sau lianți, iar scripturile au trecut prin mâinile lor în acea ordine. Corectorii nu au interferat niciodată cu textul, ci au citit lucrurile pentru a regulariza ortografia și punctuația și asigurați-vă că scenariul a fost finalizat. Unele manuscrise ale scriitorilor s-au îndreptat mereu spre singurul corector care putea să-și citească manuscrisul unic de indiscutabil. În continuare, manuscrisele rectificate au mers la dactilografi, care au scris câte un șablon de mimeograf pentru fiecare pagină de text.

Mimeograful va aplica apoi șablonul pe tamburul cilindric al mașinii motorizate și îl va activa pentru a întoarce tamburul și șablonul peste un tampon cu cerneală. Găurile găurite în stratul de acoperire de pe cerul albastru au absorbit cerneala și l-au transferat pe foi goale de hârtie. Scripturile au fost tipărite și colaționate, după care au fost perforate și legate în vinil colorat, imprimate cu titlul și sigla Studio Duplicating Service. La începutul anilor '90, magazinul a cumpărat o mașină Xerox și au fost dificil de obținut consumabilele de procesoare de text și de mimeograf, iar până atunci afacerea a servit doar o mână de clienți mari și mari, dar arhiva lor de mimeostencils a rămas în depozit în sufrageria până la ușă închis pentru bine în 1997.

Mimeo a fost o tehnologie excelentă pentru o afacere mică de imprimare. Mașinile au necesitat o investiție relativ mică, au fost ușor de întreținut și de operat, iar consumabilele erau ieftine. A funcționat foarte bine pentru scripturi, deoarece șabloanele introduse au fost ușor de depus și stocate. Acest lucru însemna că un scriitor, agent, producător sau director ar putea să comande copii noi ale scenariului și să aștepte o schimbare rapidă - nu este nevoie de retipăriri. De asemenea, a fost ușor să păstrați scripturile la zi cu cele mai recente revizii și să imprimați fie un script complet revizuit, fie doar pagini revizuite. Acest lucru a fost crucial, deoarece atât în fazele de producție cât și în faza de producție scenariile și scenele de scenă au trecut adesea prin mai multe runde de revizuiri. Multe scripturi au petrecut, de asemenea, luni sau chiar ani în dezvoltare. O comandă ar putea să vină doar pentru câteva copii și să lucreze la revizuiri și o rulare mai mare va urma dacă și când începe producția. Șabloanele au rămas timp de ani de zile în arhiva de copiere Studio și chiar și după ce au încetat să mai tipărească noi lucrări cu mașina mimeo, puteau încă să scape de copii de la un mimeostencil mult timp după ce a fost creat pentru prima oară.

În autorul bio în Nimeni acasa, romanul pe care la publicat în 1977, Shepard a făcut aluzie la lucrarea ei cu serviciul Studio Duplicating Last, spunând că "Jennifer Lloyd Paul este pseudonimul unui scriitor, artist și femeie de afaceri". Înainte de a publica Nimeni acasa, care a fost revizuită cu căldură de către New York Times, lucrarea ei din lut a aprovizionat primul magazin de ceramică din New York când sa deschis în 1963. A fost numită o piesă bazată pe romanul ei O mireasă de pompieri a deschis pe Broadway în 1985.

Astăzi ne amintim mai întâi de Shepard ca creierele din spatele operațiunii de tipărire mică și semnificativă care a produs materialele tipărite esențiale pentru industria de divertisment din New York, o mare parte din care supraviețuiește în colecțiile publice și private din întreaga țară. Dar viața lui Shepard și afacerea ei susțineau una dintre lumile creative pe care le iubea în mai multe moduri decât una. Înțelegerea de către Shepard a nevoii ei de a-și face viața fără a-și sacrifica viața ca persoană creativă ia oferit perspectiva de a face același lucru posibil pentru oamenii care au lucrat pentru ea. Piesele, emisiunile TV și filmele pe care le-a scris sau au acționat personalul Studio Duplicating nu le-au adus niciodată faima și averea, însă s-au considerat actori în primul rând, iar munca lor în magazin a făcut posibil ca ei să facă ceea ce iubeau atunci când puteau și încă să facă chirie.