În 1993, The New York Times a imprimat prima sa culoare în pagină, mult mai târziu decât cea mai mare parte a restului industriei ziarelor, iar unul dintre celelalte mari companii de la acel moment a fost un concurent: Wall Street Journal.
Dar pe data de 12 septembrie 2001, când fiecare pagină principală din țară a făcut o fotografie mare a celei mai importante știri din secolul 21 - cu excepția unei.
"Nu am făcut o fotografie, unde cred că orice altă lucrare din lume, inclusiv ediția internațională a revistei Jurnal, a făcut o fotografie ", a reamintit Jessica Yu, editorul vizual senior al Wall Street Journal, în comentarii la Atlanticul.
Jurnal, de fapt, nu avea o singură fotografie pe prima pagină - și nici o singură fotografie a atacurilor din 11 septembrie până la pagina A6. În acea zi au fost câteva pagini colorate în partea din față, dar toate au fost anunțuri plătite.
În anul următor, ziarul a introdus un redesign îndrăzneț care adaugă culoarea, împreună cu mai multe fotografii, care este acum o parte integrantă a lucrării.
Ani de tradiție - și, cu siguranță, costuri - au jucat în deciziile ziarelor de a renunța la culoare atât de mult, desigur. O barieră care nu exista? Tehnologia. Scena fusese pusă, de fapt, cu mai bine de 200 de ani înainte, pe o bucată de calcar.
Alois Senefelder, inventatorul litografiei. Biblioteca Congresului / LC-DIG-pga-03945 Când dramaturgul german Alois Senefelder, frustrat de costurile ridicate asociate cu tipărirea piesei sale la sfârșitul secolului al XVIII-lea, a început să experimenteze o substanță grasă de scris, o bucată de calcar umed și o cerneală pe bază de ulei, a găsit mai mult decât un ieftin mod de a imprima cărțile sale.
El a creat litografia - o tehnologie care în cele din urmă a ajutat la împingerea presei Gutenberg în epoca modernă prin folosirea proprietăților chimice ale uleiului și a apei pentru a crea prima presă de tipărire cu suprafață plană.
Procesul nu era bun pentru tipărirea unui ziar în acel moment - era ceva mai complicat decât procesul tradițional de tipărire permis - dar sa dovedit a fi foarte eficient pentru artiștii care, în final, aveau un mediu care le-a permis să deseneze obiecte plate și să facă numeroase exemplare care erau la fel de atractive ca originalele.
În 1816, Engelmann și un coleg, Charles-Philibert de Lasteyrie, au venit cu un proces de litografie în două culori care sa bazat pe mai multe pietre. Engelmann și alții l-au îmbunătățit, iar în momentul în care a primit un brevet pentru el în 1837, procesul era eficient, chiar dacă era complicat. Rezultatele tipăririi de trei culori și de patru culori ale lui Engelmann au fost doar prea realiste, pentru a fi ignorate. (Engelmann, din păcate, a murit la doar doi ani după ce brevetul său a fost blocat.)
Destul de curând, tehnica a înregistrat succes la nivel global, în mare parte datorită modului în care a democratizat arta, făcându-l suficient de ieftin pentru a pune în locuințe și pentru a utiliza pentru publicitate și pentru ambalarea produselor.
Cu toate acestea, nu a fost singura tehnica de imprimare a documentelor si a tehnologiilor concurente ocazional litografiate. In 1843, botanistul Anna Atkins a publicat prima carte care nu continea decat fotografii, Fotografii de alge britanice: Impresii cianotipice, o carte care a profitat de proprietățile fotografice ale tipăririi de contacte pentru a surprinde detaliile de alge marine britanice pe o pagină tipărită. Rezultatul, deși într-o nuanță puternic albastră datorită naturii procesului de tipărire a contactului, a cules un număr incredibil de detalii din obiectul original. Cianotipurile mai târziu au devenit mai cunoscute pentru utilizarea lor în "desenele" desenelor arhitecturale.)
Lituania a ajuns în cele din urmă în Statele Unite, unde imigrantul german August Hoen și-a făcut un nume pentru el însuși și compania sa, A. Hoen & Co., cu amprentele sale multi-color, adesea strâns asociate cu etichetele de tutun și posterul timpuriu anunțuri stil.
Hoen și-a adăugat propriile inovații în amestec, inclusiv invenția procesului liticeuzic, care adaugă un strat de acid în amestec, permițând imprimantelor litografice să vadă exact cum umbrirea afectează un strat specific al pietrei litografice.
O litografie din 1877. Biblioteca Congresului / LC-USZC4-4440În brevetul său inițial pentru tehnica litice, Hoen a explicat că, înainte de a-și veni tehnica, era practic imposibil ca imprimantele litografice să știe cum ar arăta umbrirea până la sfârșitul procesului - cu alte cuvinte, nu a existat nici o imprimare previzualizare. Din brevet:
Cel mai grav defect al acestui proces se regăsește în faptul că artistul nu poate ști niciodată cu certitudine adâncimea liniilor și nu poate decât să-l ghicească prin puterea acidului, până când rămâne pe piatră și prin natura și compoziția chimică a pietrei în sine. O altă dificultate este cauzată de oprirea continuă a pieselor finite, ceea ce împiedică artistul să vadă progresul imaginii sale. Memoria lui este singurul său ghid și acest lucru este foarte apt să-l încurce și să-l inducă în eroare. În plus, gradarea de la o tentă la alta va fi întotdeauna mai mult sau mai puțin vizibilă, arătând prin mărcile decisive acoperirea anterioară cu cerneală. Toate aceste dificultăți sunt evitate prin utilizarea compoziției mele pentru realizarea imaginii.
Litografia, în forma sa originală, nu este destul de obișnuită în aceste zile. (În schimb, avem imprimante.) Dar persistă cu artiștii, cu cele mai multe avantaje încă evidente.
Totuși, chiar în timp ce ne-am îndepărtat de pietre, litografia a inspirat aproape orice tehnologie de imprimare în masă din ultimii 200 de ani. Piatra a dat drumul plăcilor metalice; desenele au dat drumul la fotografii; și tipografia offset și conceptele de litografie merg de multe ori în mână.
(Dacă doriți cu adevărat să o întindeți, probabil că trebuie să se facă că discurile și microprocesoarele compacte, care se bazează pe transferul de informații de la o suprafață la alta, au și o linie cu litografie.)
O inovație deosebit de importantă a fost ilustratorul brevetului lui William Kurtz din 1893 pentru prima tehnică de separare a culorilor bazată pe o combinație de trei plăci separate - cian, magenta și galben - pentru a acoperi gama de culori.
Tehnica lui Kurtz este subtilă în natură, ceea ce înseamnă că atunci când culorile sunt combinate, ele blochează forme de undă de lumină de la a fi văzute. (Calculatoarele, pentru comparație, utilizați culorile roșu, verde și albastru, care sunt considerate aditiv în natură.)
Un litograf la serviciu în Cleveland, 1916. Arhiva Internet / Domeniul publicTehnologia a fost îmbunătățită în 1906, când compania Eagle Printing Ink Company a introdus procesul de cerneală umedă cu patru culori, bazat pe setul de culori CMYK. (CMYK, apropo, înseamnă "cyan", "magenta", "galben" și "cheie", de asemenea cunoscută sub numele de negru.)
Pe măsură ce procesele s-au îmbunătățit, ele au devenit adesea mai rapide, mai sofisticate și mai ușor de utilizat - făcând tehnologia accesibilă pentru ziare și reviste.
Setul de culori CMYK. Ryan Padilla / CC BY-ND 2.0Și ziarele, în ciuda reticenței lor ulterioare față de concept, erau de fapt devreme la joc. În 1894, Joseph Pulitzer a obținut o presă color pentru tipar Lumea din New York, permițându-i lui prima pagină de benzi desenate, Lumea lui Funny Side, pentru a rula ca un supliment complet în zilele de duminică, complet cu ilustrații colorate elaborat.
Înfățișarea vizuală a lui Pulitzer a apărut în restul ziarului (mai ales în edițiile sale de duminică), dar abordarea grafică și ilustrativă a hârtiei nu a prins industria mai largă a ziarelor timp de aproape un secol după aceea.
De fapt, nu a primit dragoste din reviste până în anii 1930, în parte pentru că agenții de publicitate au considerat că tehnologia nu era gata. În cele din urmă, totuși au fost câștigate ca reproducere îmbunătățite, potrivit curatorului Universității Harvard, Melissa Banta.
(Dar chiar și acolo, au existat unele limitări la scară.National Geographic a folosit o tehnologie de imprimare în patru culori învechite în patru ani decenii după ce a căzut în uz în orice altundeva.Muciunea? Revista a avut o bază de abonat atât de largă încât tehnologiile mai noi s-au dovedit nepractice. )
Poate că cea mai importantă inovație de publicare a erei pre-calculator a venit de la Lawrence Herbert, un angajat al Pantone care a cumpărat compania la începutul anilor 1960 și și-a schimbat direcția imediat, mutându-l spre crearea unei limbi în jurul anumitor culori,.
Această mișcare a permis companiei Pantone să definească industria de imprimare color timp de zeci de ani după aceea - chiar și după ce calculatoarele au intrat în uz larg.
Dar nu ne-ar fi în cazul în care suntem cu imprimare color fără influența lui August Hoen. În felul său liniștit, probabil că a făcut mai mult pentru a aduce culoare lumii decât oricare alt american. El nu a folosit doar tehnica cromolitografică - el a continuat să se îmbunătățească, până la punctul în care a devenit incredibil de sofisticat.
Acum, clădirea în care compania sa desfășurat atât de mult din această activitate, în mod activ între anii 1902 și 1981, obține o revigorare care funcționează mult în spiritul inovării.
Clădirea Hoen & Co. de 80.000 de metri pătrați este transformată dintr-o unitate de producție latentă într-un spațiu multifuncțional mare, cu scopul de a redefini cartierul local din estul Baltimore. Facilitatea va include un centru de formare a forței de muncă, o librărie, un atelier de scriitori, o cafenea și chiar o piață a fermierilor. În plus, compania renovează o serie de case din apropiere, cu scopul de a le face pe aceia care trăiesc pentru cei cu venituri mici sau moderate.
Din cartea lui Anna Atkins Fotografii de alge britanice: Impresii cianotipice. Biblioteca publică din New York / Domeniul publicEste o încercare majoră - o sumă de 22 milioane de dolari, în conformitate cu Baltimore Business Journal-dar dezvoltatorii văd efortul de a aduce puțin din culoarea lui Baltimore.
"Când Hoen este în plină desfășurare, vom vedea întreaga schimbare a comunității", a declarat Larry I. Rosenberg, directorul executiv al proiectului Business Journal.
S-ar putea să fim într-o epocă când smartphone-urile dau mai multe imagini colorate decât foile de hârtie, dar într-un mod liniștit, moștenirea colorată a lui Hoen va trăi în cartierul care-i zicea compania.
O versiune a acestui post a apărut inițial Plictiseală, un buletin informativ de două ori pe săptămână care vânează pentru sfârșitul coada lungă.
