Rydet a fost bine stabilită de momentul în care a început Record. Deși nu a început să lucreze serios ca fotograf până când era în vârsta de 40 de ani, ea și-a făcut timp pierdut. A intrat în prima sa competiție în 1951; în 1961, a deschis prima expoziție solo pentru seria de portrete de copii, intitulată Om mic (Mały człowiek), care a fost apoi publicat ca o carte foto în 1965. Un alt proiect, Timpul de trecere (Czas przemijania) axat pe vârstnici. A predat fotografia și a participat la expoziții la nivel internațional. În 1976, Rydet a primit un premiu de excelență de la Federația Internațională de Artă Fotografică.
Mulți fotografi ar putea, în acest moment, să se mulțumească cu realizările lor sau să fie mai puțin entuziasmați să se angajeze într-un proiect major. Nu Rydet.
Oamenii din interior, din Recordul sociologic, Łapsze Wyżne, regiunea Podhale, 1979.Prima scanteie a ideii pentru Record a venit când Rydet a văzut niște cabinete de birou la o fabrică de mașini din Jelcz, un oraș lângă Wrocław. "Deși erau identice, s-au deosebit de mult, deoarece oamenii care lucrau acolo le-au decorat cu ceea ce le plăcea să se uite", a spus Rydet într-un interviu din 1990. "Lucrurile pe care le-am văzut! Fete frumoase și icoane sfinte. Jazz stele și fotografii ale copiilor. Trofee de vânătoare și rozarieri. Fiecare persoană și-a marcat spațiul cu personalitatea sa. Și așa a început.
În cea mai mare parte, imaginile din Record sunt portrete ale oamenilor din propriile case. Subiecții privesc în cameră, înconjurați de lucrurile lor, și sunt fotografiați cu un obiectiv cu unghi larg. Rydet a ales această metodă, a spus ea odată, deoarece "ar fi o înregistrare simplă, obiectivă și autentică a realității existente, luată dintr-o perspectivă detașată" (ea a numit în mod evocator proiectul un mod de "îmbălsămire a timpului").
Dar, în ciuda acestor eforturi de a rămâne detașați, Rydet a devenit în mod neașteptat absorbit în ceea ce a creat. "Într-o zi plimbând prin sate și orașe, intrând în case și întâlniți oameni atât de diverse, am uitat că trăgeam în jurul unei camere grele, pe care o aveam în spate, că era greu să merg toată ziua. Aceste întâlniri cu oameni, care se simțeau mereu noi și interesante, mi-au dat putere ", a amintit mai târziu.
Rydet cu camera ei, c. Anii 1950.Ea a folosit o metodologie pentru abordarea ei. În sate, va bate la ușă, se va prezenta pe sine și îi va recompensa pe un proprietar. Odată ce au fost de acord cu fotografia, le-a poziționat în fața celui mai interesant zid. Dar în orașe, ea va intra și va fotografia casele numai atunci când proprietarii ar fi invitat-o, găsind procesul în mediul urban ca fiind mai complicat și intensificat de muncă.
Odată cu dezvoltarea proiectului, au început să apară modele. Ea a observat că cele mai prețioase obiecte ale poporului polonez au avut tendința de a merge pe partea de sus a televizorului - adesea un portret al Papei Ioan Paul al II-lea. Iar în timp ce călătorea între sate, imaginându-și încet imaginile pentru proiectul ei ambițios, Rydet a fost inspirat să ia sub-seturi de fotografii: drumuri cu nume interesante ale satelor, interioarele autobuzelor, insignele. În 1988, ea a spus: "În continuare am idei noi și trebuie să fac fotografiile imediat, este o dependență, ca o vodcă pentru un alcoolic".
Pe parcursul următoarelor două decenii, ea a extins proiectul și include casele din alte țări, inclusiv Franța, S.U.A. și Lituania. Reflectând pe proiect în 1990, Rydet a spus:
Știu că unii oameni cred că sunt delirant sau conniving atunci când le spun oamenilor că sunt frumoase. Dar chiar văd ceva interesant și frumos în toată lumea, sunt fermecat de ceva în fiecare persoană care merită salvată - în special acele minunate povești umane pe care le aud în timpul acestor vizite. Fiecare persoană este o poveste separată; unele sunt fascinante, unele instructive, câteodată se ating profund.
Oamenii din interior, din Recordul sociologic, Silesia, 1988.În 2011, administratorii arhivelor Rydet au format Fundația Zofia Rydet, cu scopul de a-și digitiza vastul corp de lucru. Patru ani mai târziu, Muzeul de Artă Modernă din Varșovia a susținut o expoziție a Record, afișând acele imagini în grupările pe care Rydet le-a specificat în timpul proiectului, cum ar fi femeile aflate pe ușă, ferestre sau încăperi de viață.
Într-un interviu din 1990, Rydet a considerat rolul fotografiei în viața ei ulterioară. "Fotografia îmi dă șansa de a opri timpul și de a depăși spectrul morții", a spus ea. "Cea mai simplă și cea mai obișnuită imagine documentară devine un mare adevăr despre soarta omului și aceasta este lupta mea constantă cu moartea, cu trecerea timpului". Șapte ani mai târziu, la 24 august 1997, Rydet a murit la Gliwice.
Atlas Obscura are o selecție de imagini de la Rydet's Record, care sunt, de asemenea, disponibile pentru vizualizarea bazei de date a bazei de date bilingve a Fundației.
Oamenii din interior, din Recordul sociologic, Cmolas, regiunea Rzeszowskie, 1980.
Femeile în ușă, din Recordul sociologic, Zawada, regiunea Lubeskie, Wacława Gąska 1980.
Oamenii din interior, din Recordul sociologic, Gęsice, regiunea Kieleckie, 1979.
Obiecte și decorațiuni, din Recordul sociologic, Chochołów, regiunea Podhale, 1982.
Oamenii din interior, din Recordul sociologic, Jadwiga Malinowska, regiunea Suwalskie, 1987.