De ce artiștii Foley folosesc varza și țelina pentru a crea sunetele distinctive ale Hollywood-ului / legume

Într-una din scenele finale ale lui James Cameron Titanic, Rose (interpretată de Kate Winslet) se agață de un cap de plutire, o bucată de resturi de la naufragiul care a pretins peste 1500 de vieți. În timp ce este delirantă și adorată în oceanul înghețat, ea vede o echipă de salvare în depărtare și, în acel moment, își mișcă capul. În timp ce își ridică părul înghețat de pe lemn, se spargă audibil.

Dar părul lui Rose nu a crăpat niciodată, iar sunetul nu era făcut de păr: era sunetul unei salate înghețate decojite de artiștii Foley într-un studio. În timp ce subtil la ureche, și aproape neobservat în mijlocul dialogului, scorului și a altor efecte sonore, crackle-ul este esențial pentru amplificarea dramei scenei. Și este responsabilitatea artiștilor Foley de a crea aceste sunete unice în post-producție, adesea de la capete de salată, nucă de cocos și alte alimente.

Este o zi neobișnuită de acoperire în Culver City, California - o enclavă din Los Angeles unde se găsesc numeroase studiouri de producție. Sunt la Sony Pictures, unde doi dintre artiștii rezidenți ai studioului Foley, Robin Harlan și Sarah Monat-Jacobs, povestesc lupta pentru părul înghețat al lui Rose să pară ca părul înghețat. În primul rând au încercat să înghețe o perucă, dar asta nu a funcționat. Velcro nu a făcut nici un truc. Mai târziu, Harlan era acasă și, în timp ce făcea un sandwich, a descoperit că un spărgător de salată lucra perfect. "Ei au vrut cu adevarat sa auda sunetul parului inghetat care trage de pe acest pat de lemn, dar vreau sa spun ca nu puteti inghet propriul cap", spune Harlan.

Monat-Jacobs și Harlan au fost parteneri de peste 30 de ani și au lucrat împreună la sute de filme Acolo va fi sânge, Cel mai bun show, și mai multe Star Trek filme. Ei lucrează împreună cu un mixer de sunet Foley pe una din cele trei sonore, amplasate în campusul plin de viață al Sony. Această scenă specială Foley este plină de elemente de recuzită și de efemer, care oferă filme cu un fel de textură emoțională pe care cuvintele nu o pot face adesea. Aici, frunzele de palmier coexistă cu telefoane de epocă, geamuri care zboară în timpul scenei de furtună și un mic rezervor de apă unde înregistrează hainele care strălucesc în adânc, așa cum au făcut pentru Shallows. Pălți mici de nisip și murdărie linia de podea, aproape de panouri de lemn, care poate da o lovitură de Vest o scârțâie în plus. Și co-stelele multor filme de groază, science fiction și de acțiune, și anume țelina și varza, stau în frigider.

Foley, numit după veteranul industriei Jack Donovan Foley, își are rădăcinile în perioada de apogeu a filmelor silențioase și emisiunilor radio. Organiști, pianiști și, uneori, întregi orchestre, se aude filme silențioase, iar emisiunile radio urmăresc efecte sonore care ar corespunde cu emisiunile. "Dar, de asemenea, ei au adus, la un moment dat, tipi de efecte sonore care erau cu adevărat tipi Foley", spune David Macmillan, un mixer de sunet câștigător al premiului Oscar și lector pentru Școala de Teatru, Film și Televiziune al UCLA. "Și-ar pune clopoțelul înăuntru sau ar fi căzut cadavrul vasului. Sau pași pe orice fel de suprafață pe care ți-o poți imagina. "Acești artiști de la începutul anului Foley nu numai că au adăugat textură la radio și film, ci și au devenit parte a spectacolului. "Erau, într-un fel, artiști Foley", adaugă el.

Foley a devenit extrem de pivot în timpul unei ere de panică morală, când Hollywoodul a crăpat asupra a ceea ce putea și nu putea fi afișat pe ecran. "O mulțime de regizori și scriitori știu că sunetul are un potențial foarte puternic de a aprinde imaginația în oameni, chiar mai mult decât vizuale uneori", spune Harlan, citând Alfred Hitchcock ca exemplu. "Mulți directori clasici știau asta. Nu li sa permis să arate o grămadă de lucruri grafice, așa că multe lucruri pe care ar fi trebuit să le scadă aveau de-a face cu efecte sonore. Ar fi tăiat și ați auzit-o.

Acum, Foley este o parte integrantă a departamentului de sunet și adesea împușcă efecte mari (cum ar fi explozii) cu detaliile care îl fac să se simtă colosal de privit. "[Echipa de efecte] va face un accident mare, dar cioburile cad jos? Noi suntem ", explică Monat-Jacobs. Dar ceva curios sa întâmplat și ca film, iar Foley a continuat să evolueze: Crearea unor sunete "autentice" a avut o backseat pentru cei care au provocat o reacție viscerală în audiențe (ceva care Monty Python faimoase parodiate cu nucă de cocos care acționează ca niște copite de cai). "Armele nu fac chiar zgomot, dar în lumea Foley ei fac multă zgomot", spune Monat-Jacobs, menționând "zgomotul pistolului", centrat pe filmele de război.

Așa a devenit țelina un discontinuu al filmelor de vară, și mai ales a filmelor de groază. Pe cont propriu, țelina sună ca o țelină. Dar când este înregistrat bine și amestecat corect, leguma fibroasă poate suna ca un cot care dă cale osului. "O parte a talentului o interpretează și o înregistrează într-un fel care este ascuns, cu țelină care nu poate fi recunoscută ca telina", spune Monat-Jacobs. Cu Foley bun, tighele devin cranii crăpate, iar conurile de înghețată dublu ca ouăle de dinozaur de incubație a là Parcul Jurassic. Și jello este o necesitate pentru imagini science fiction: "Poate că doriți pentru cineva dacă acestea sunt morphing, pentru piele șopârlă sau ceva de genul asta", spune Harlan.

Într-o scurtă scenă pe care o urmărim în camera de control, o anumită stea este prinsă într-o secvență de luptă brutală. Mă simt victorios la sunetul oricărei lovituri, deși Monat-Jacobs tocmai a înălțat virtuțile de a lucra cu un material din cauciuc, cum ar fi varza, și multe lucruri se poate face cu o cârpă de capră. "Unul dintre modurile în care știți că funcționează este că îl redați din producție și dacă se potrivește exact înăuntru și dacă toată lumea este ca" cinea ", spune Harlan. "Sau provoacă un răspuns emoțional în tine, știi că are dreptate".

În timp ce filmul (și industria însăși) s-au schimbat dramatic în ultimul secol, Foley nu a făcut prea multe lucruri. "Cred că este interesant faptul că Foley, în această lume din ce în ce mai înaltă, este ... încă low-tech", spune Monat-Jacobs. "Facem acest lucru la fel cum a fost întotdeauna făcut. Ea devine tot mai complexă. "Asta înseamnă că, odată cu apariția tehnologiei de înregistrare, ei, împreună cu mixerele lor Foley, sunt capabili să plaseze mai multe sunete pentru a construi mai multe coloane sonore. Dar, la fel ca în vremurile vechi, artiștii de la Foley încă mai cântă împreună cu un film, deși nu se află acum în fața unei audiențe. Numai mixerul din spatele placii de sunet - în acest caz, Nerses Gezalyan - îl vede pe Harlan (actriță) și pe Monat-Jacobs (care vine dintr-un fundal radio) în acțiune.

Acesta este motivul pentru care cei doi cred că Foley predomină într-o lume cu rapidă schimbare, unde chiar și cricurile tradiționale de căști devin caduce. "Oamenii mi-au spus de când am făcut asta," într-o zi nu va fi relevant ", spune Monat-Jacobs. "Dar nu obții performanța atunci când faci asta". Harlan adaugă: "Există o diferență între fiecare picior, în funcție de dacă ești pe călcâiul tău sau pe picioare. Sau mergeți prin pădure sau mergeți pe degetele de la picioare deoarece nu doriți să fiți auziți. Este mult mai eficient și eficient din punct de vedere al timpului pentru cineva să efectueze aceste pași decât un editor care să fie angajat pentru a scoate toate acestea dintr-o bibliotecă. "Mulți editori au o bibliotecă de sunete Foley, dar pe lângă faptul că nu sunt mai eficient, conform duo-ului, folosirea bibliotecilor produce sunet cu un caracter mai mic, mai ales dacă se face electronic.

Stilurile low-tech ale artiștilor Foley rămân în cerere și sunt un domeniu competitiv. Cei doi s-au grăbit să spună că există o lipsă de educație despre asta în școala de film ("Sunt 15 minute peste patru ani", scrie Harlan), iar ucenicia nu apare prea des. Dar oamenii cu experiență în dans, actorie și muzică devin adesea artiști Foley. "Există un aspect tehnic de a face acest lucru în sincronizare, dar atunci trebuie să aduceți orice emoție și ei", spune Monat-Jacobs.

Pentru mulți oameni, procesul de a face și de a împărți alimentele are o greutate emoțională. Dar are un sens complet diferit în Foley, unde, chiar și într-un blockbuster care a încasat peste 1,8 miliarde de dolari și a folosit CGI, o ceașcă de budincă sau cap de salată poate deveni sunetul unui personaj în flux sau primejdie. "Uneori anumite lucruri nu fac un sunet, dar în lumea cinematografică, trebuie să aibă o mică magie", spune Monat-Jacobs. "Veți face un sunet de ceva și știți că nu este real, dar vă ajută să faceți ceva mai mult." Harlan adaugă: "Și nu ne vom rupe oasele. Îmi place slujba mea, dar nu atât de mult. "

Această poveste a început inițial pe 5 iunie 2018.

Gastro Obscura acoperă cele mai minunate mâncăruri și băuturi din lume.
Înscrieți-vă pentru e-mailul nostru, livrat de două ori pe săptămână.